2.词调是怎么定名的？

词调都有名称，叫词牌。词牌的定名，本应依据乐曲内容而定，但实际情况却比较复杂。就唐、五代、宋初的作品看，词牌的由来大体有以下几种情况：

（1）有些词牌是乐曲的本名。如《苏幕遮》是“浑脱舞”曲名，《破阵乐》是“破阵舞”曲名，《千秋乐》是一种大曲名，《竹枝》是四川东部一种民歌曲名等。

（2）有些词牌是填写较早而影响较大的一首词的题目。词人据旧有的曲子填词，未用曲子原名而另立题目以概括词文内容。后来原曲名失传，填词的人便沿用该题目作为调名。如《谢秋娘》，原曲名已佚，据说唐李德裕据谱填词悼念爱妾谢秋娘，以妾名作为题目，后人沿用，遂成调名。又如：《更漏子》首见于温庭筠词，写春夜思念亲人，有“花外漏^[18]声迢递”句，因用《更漏子》作词题，后人沿用，成为调名。

已经沿用的词牌，后人填词时，仍可根据内容另立题目，如姜夔与友人游湘江，见“山水空寒，烟月交映”，心有所感，填“念奴娇”词，“于双调中吹之”，改调名为《湘月》。白居易以《谢秋娘》调填了忆念江南景物的词三首，改题《忆江南》。辛弃疾《山鬼谣》自注说：“雨岩有石，状怪甚，取‘离骚九歌’，名曰‘山鬼’，因赋‘摸鱼儿’，改今名。”有时，不是词人改题，而是编选词集的人或后世填词者概括该词内容给以新题，或摘取该词中名句妙语作为题名的，后人沿用，遂成调名。如《贺新郎》，后人因苏轼《贺新郎》词有“晚凉新浴”句，改称《贺新凉》；又有“乳燕飞华屋”句，改称《乳燕飞》；后来叶梦得《贺新郎》词有“谁为我，唱金缕”句，又改称《金缕曲》。

词人自制的新曲是兼属前面两类的。从词文看，调名往往是内容的概括，是文题；从乐曲看，调名必能切合音律的意旨，又是曲题。

（3）还有一些词牌既非原来的曲名，又非词的内容概括，而是由于与这个词调的创制或有关人物、故事而得名的。例如《何满子》、《杜韦娘》、《武媚娘》（《百媚娘》）、《柳青娘》等，都是因歌者而得名的。《隔帘听》是因堂上美女隔帘听奏箜篌而得名的，《虞美人》是由项羽诀别虞姬的故事而得名的，《阮郎迷》（《阮郎归》）是因阮肇误入天台山得遇仙女的传说而得名的，《雨霖铃》是明皇闻夜雨淋铃思念贵妃而命乐工创制的等等。像《隔帘听》这类词牌，也许最初有某首词其内容曾与调名有关，但现在早已没有记载可以证明了。

（4）也有一些词牌与词调所据的乐曲有关，但又不是正式的曲名。例如，据段安节《乐府杂录》记载，《六么》（一作《绿腰》）是“录要”的“语讹”（指通假）。“录要”就是“摘取要点”的意思，“乐工进曲，上（唐德宗）令录出要者。”又如《霓裳中序第一》是姜夔改“霓裳羽衣曲”中间一段制成的，故取此名。

无论上述哪种情况，就同一词调的现存大多数词来说，词牌与词的内容都没有多少关系了。填词的人选择词调时，一般只考虑某调在格律上能否符合自己创作的需要，很少考虑词调原有名称是否适合于所写的内容，甚至不去考虑乐曲音律和要表现的内容是否贴切。乐曲散佚后，更只是依样画葫芦，词牌只不过标示词人是按照哪个词调填的词而已。因此就常出现这种情况：同一词调的词，既有内容十分凄婉的，也有内容非常欢愉的；既有写边塞之苦的，又有诉离情相思的。比如《渔家傲》，范仲淹用以写“千嶂里，长烟落日孤城闭”，而与范仲淹几乎同时的欧阳修却用以写“颦笑浅，双眸望月牵红线”；《念奴娇》，苏轼用以高唱“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，李清照却用以低吟“萧条庭院，又斜风细雨重门须闭”。

为了既不改变通行的词调名称，又能标明自己创作的背景、意旨，宋代以后的词人往往在词牌下面再加词题或词序。以苏轼词为例：

念奴娇——赤壁怀古　“赤壁怀古”是词题（词旨）

阳关曲——中秋作　“中秋作”是简序（记时）

望江南——超然台作　“超然台作”是简序（记地）

水调歌头——丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由　自“丙辰”至“子由”是词序（记写词缘起）

有的词序长达一两百字，甚至几百字，像一篇文章，不但记时、记事，点明写词的背景和词的主旨，而且发表评论，陈述主张。辛弃疾《醉翁操》序，借叙述写词缘由而发泄自己不被当道者所重视的愤懑，长一百七十八字；姜夔《凄凉犯》序长一百九十一字，像一篇谈词曲犯调问题的专论，比词本身有价值得多。我们见到的最长的词序是姜夔《徵招》序，长达四百二十五字，而全词却仅九十五字。

词序无论长短，对我们理解词的思想内容都是有裨益的，读词时，应当留意。