四 车马临阙横楣画像石（图5）

画面分上下两栏。上栏刻四组变形云龙纹，云头右端各站一回首的鸟，似使用同一模板。类似这种“模板替样”技法，在陕北汉画像中使用频率较高。右上边棱处有两块、下栏中间有一块铁矿斑，类似现象在陕北汉画像石上常有发现。

图4

4-1 横楣石：编号0078，横188厘米，纵38.5厘米，厚6.5厘米。
4-2 左门柱：编号0079，横38厘米，纵116厘米，厚6厘米。
4-3 右门柱：编号0080，横38厘米，纵118厘米，厚6.5厘米。

图5

横楣石：编号0086，横181厘米，纵37厘米，厚10.5厘米。

下栏左起刻一杆栏式建筑，下有六根柱子支撑台基，台基上有四根楹柱撑起屋顶，围绕楹柱的四角砌有转角分隔墙，墙呈长方形，与今天供人休息纳凉的亭式建筑的围墙高度应该相当，其功能也是相同的。屋檐下有垂幔，当是供主人欣赏乐舞百戏的舞台。右为车马临阙图。杆栏式建筑前左右各立一子母阙，屋檐、墙面、台基等用墨线描绘。右面四分之三的画面刻绘车马出行，前有二导骑并行、一马拉轺车、三骑吏、一马拉軿车、二从骑，后一跪着的瑞兽手捧仙丹，作呈献状。

有一静卧的牡鹿安排在轺车之后，似乎有点另类，这种构图在汉画中不鲜见，如图2中横楣石内栏的卧鹿处在动图之中。在同一平面内要表现不同层次、不同环境的物像，可采取动静、大小、高低等不同的手法来实现立体透视的效果。正如李林先生的研究总结：“陕北汉画上的人物很少出现遮盖掩挡现象，对物象的摆布方式总是采用近于视平线上的平置法，也接受了远近层次，物象立体的近小远大、近大远小和成角透视法则。工匠们打破视觉常规概念，把平面的物像正对观众而立置起来，在高度浪漫审美的驱动下敢于做着更新‘视觉语言’的尝试，是对二维空间不满而做的大胆突破。”[1]这块汉画像石中的杆栏式建筑、子母阙是陕北首次发现的画像石题材，为研究陕北汉画题材内容的丰富性，提供了新的实物资料。画像的减地纹理为条形且磨平，与以上画像石的减地工艺相异，此种减地纹理在陕北汉画像石上也发现不少。