赋得古原草送别

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

命题作诗，以“草”为题，通篇写草，亦通篇写情，全诗章法谨严，意境浑成，诗意饱满。按“赋得体”的标准考察，此诗自然得体，乃为“赋得体”中之绝唱也。

诗之首联破题，既是叙议，又是摹写，总括性地揭示出草之生生不息的规律，冬枯春荣，岁岁循环，历代轮回。颔联承生生不已之意，侧重于写草火烧不灭的壮烈，表现草之特异的生命力，展现其百摧不残的顽强精神。颈联则宕拓开去，写古原草迅猛的长势，表现其无所不往而无所不能的蓬勃生机。诗人着眼于古原，草已经不是草，而是“远芳”与“晴翠”。此二意象，写出了古原草的特殊声色与情态，也写出了诗人对草的深爱之情。尾联则扣送别之题意，扣古原萋萋草满的特定环境，就地取譬，以草之萋萋的茂盛，比喻自己送别友人的依依惜别之情。诗至此时而结清题意，关合全篇，点明送别的本意，揭示题旨。“古原”与“草”与“送别”浑成一片，写草与抒情融为一体，字字关情，语语带意，韵味特别隽永。

以春草萋萋写别情的，前有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）之叹，后有“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）之悲，复有冯延巳的“细雨湿流光，芳草年年与恨长”（《南乡子》）之怨。而白居易取用春草萋萋而绵绵无尽这一点，比喻别情之充塞之弥漫的无休无止。白氏此诗之新意在于，写一种韧劲，一种活力，一种生命精神，一种不屈不挠的品性，一种蓬勃向上的意志。《赋得古原草送别》写成了一曲野草颂，而其送别之题意则淡化了，甚至不为人所关注。

此诗乃白居易的成名作，也是代表作。据唐张固《幽闲鼓吹》载：白氏初入京城，携诗拜访名士顾况。顾借“居易”之名打趣说：“米价方贵，居亦弗易。”待读其诗至“野火烧不尽，春风吹又生”时，不禁大为赞赏道：“道得个语，居即易矣！”白居易遂被广为延誉。“野火烧不尽，春风吹又生”二句确实最显精神，且具有丰富的言外象外的含义。因为通篇写草，抑或正因为此二句，此诗被人视为咏物诗，甚至作为寓言诗。《唐诗三百首》选本注云：“诗以喻小人也。销除不尽，得时即生，干犯正路。文饰鄙陋，却最易感人。”此解失诸穿凿。《诗境浅说》评曰：“诵此诗者，皆以为喻小人去之不尽，如草之滋蔓。作者正有此意，亦未可知。然取喻本无确定，以为喻世道，则治乱循环；以为喻天心，则贞元起伏。虽严寒盛雪，而春意已萌。见仁见智，无所不可。”此解读亦比附意太过。

古来写草的名句不少，如“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃”（王维《辋川别业》）；“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”（杜甫《蜀相》）；“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”（韩愈《早春呈水部张十八员外》）；“苔痕上阶绿，草色入帘青”（刘禹锡《陋室铭》）；“草色侵官道，花枝出苑墙”（张继《洛阳作》）；“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”（罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》）；“江春不肯留归客，草色青青送马蹄”（刘长卿《送李判官之润州行营》）等。然而，写草的名篇难见，且如白居易通篇写草的杰作，诚不多见也。